（原创）普品也精彩！
所谓普品，其实是简称，即普通品，在收藏圈子中这是高标准严要求的资深藏家对鸡肋的称呼，是默默打拼者对于自己藏品谦逊的称呼，是初入门者的乐趣所在。客观上说，普品就是指百姓视若为珍的古董中的常见品，一拿能拿出十件一样的，那就是不稀罕，就是普品。
精品眼镜看普品 如今的收藏圈儿可以说是精品至上。随着一个又一个“天价”的诞生，“精品”与“普品”的界线在人们心中逐渐分明，二者的地位也日益悬殊。所谓普品，其实是简称，即普通品，在收藏圈子中这是高标准严要求的资深藏家对鸡肋的称呼，是默默打拼者对于自己藏品谦逊的称呼，是初入门者的乐趣所在。客观上说，普品就是指百姓视若为珍的古董中的常见品。一拿能拿出10件儿一样的，那就是不稀罕，就是所谓“普品”。
古物面前本没有普品 现在中国收藏界的主导思想是精品意识，这种意识在历届拍卖会上被无限放大着。毕竟拍卖会是拿着真金白银在比拼，惊心动魄。可就在这样“非高端免进”的战场上，出现了一些精明者，他们旁观着这样的盛世，心思却转移到了“普品”之上。这类收藏品有点像市场上的鸡肋，原本食之无味，弃之可惜，但若加以香辛辅料烹之，必然也是美味的下酒菜。其实，依笔者的观点，古物面前本没有普品一说，全因争的人少了，才必须抛弃一部分姿色平平者，谓之普品。想民国时期的博物大家，所把玩之品无不是社稷重器或者书画瑰宝，在他们眼中，“普品”太多；时至今日，人人皆知盛世收藏，不管是方寸之物诸如钱币邮票，或者昂贵的珍瓷美器，身后均有一群拥趸，无论他们是抱着怎样的目的，无论他们能在这个圈子里沉浮多久，但至少现在，他们是怀有充分热情的。所以说，古物面前本没有普品，争的人多了，普品便不再普通。但是市场的舆论导向似乎并不认这个理儿。所有的人都在谈精品意识，为什么还要宣扬普品？因为这并不矛盾，“精品”谓之精品，是人为定论，“普品”亦然。在如今这个“狼多肉少”的市场中，如何选取有前途的“普品”，而使之逐步成为公认的“精品”，才是我们要倾心研究的课题。
品相好的普品可能成为精品 有人说，品相是收藏品的灵魂。这在许多收藏者甚至收藏家那里就演变成了实实在在的规则：品相决定价格。精品能够在众多中同类中脱颖而出，靠的一是较小的存世量，二是绝佳的品相。事实上，按照这个规则推断，无需解释也可以明白：品相好的普品可能成为精品。在中国嘉德2006年秋季拍卖会的“铜镜”专场中，编号3006和3008的同是战国四山镜，而且3006只有11.3厘米，比3008小了5厘米，然而拍出的结果却是：3006底价1.5万万，最终以2.2万元成交；3008底价1.2万元，却遭流标。个中原因，在于品相。 3008那面四山镜的介绍是：“圆形，三弦钮，方钮座，羽状地纹，地纹之上，四个山字形纹右旋环列，四山字纹之间，自钮座方格的四角伸出两片花瓣纹，在山字形纹饰的左侧上方亦有一花瓣形纹饰，一条宽弦纹带将这些花瓣纹相连，并在山字纹之间的花瓣纹上向右伸出一个长叶状纹饰，卷平缘，此镜工艺精细，纹饰繁复，品相佳，裂有修。”正是这最后三个字决定了它的命运。从品相角度看，“裂有修”乃是致命伤，也是藏家的大忌。相比之下，同样“圆形，双弦钮，方钮座，羽状地纹”的3006左旋四山镜，工艺精致，锈色美，即使个头略小，却依然能赢得不菲的身价。 2006春季拍卖会的“息斋藏镜•中国历代铜镜”中也有一面战国四山镜，估价3万元，成交价则高达5.5万元，皆因该镜为战国四山镜中的精品：三弦钮外围凹面带方格，羽状地纹，自方格中点伸出一片花瓣纹；与其相对，自镜缘向内伸出一只花瓣纹，两片花瓣纹之间是四个右旋山字形纹饰。该镜水银古，微冲，铸工完美，包浆惹人喜爱。可以看到，同是战国四山镜，却有这么大的区别。类似的例子还能举出很多，而且不仅限于钱币铜器领域。如中国嘉德2006年秋季拍卖会的“古钱 金银锭 金银币 ”专场中，3203、3204都是战国“漆垣一釿”圜钱，两者从铸造角度奖看都算精美，但是3204通身布满淡蓝锈色，匀称而古朴，为冰冷的金属凭添了一分色彩。而这种锈色，也正是时下藏家较为青睐的，故此3204的成交价要比3203高出80%：9900元成交。又如2005秋季拍卖会上的“陈达农收藏历代古钱币银锭”专场中，编号4422和4423的同为明末台湾郑成功铸永历通宝，直径均为28毫米，前者是行楷、篆书对钱，后者是行书、篆书对钱。二者估价都是1200元，但4422的成交价仅有1320元，几乎是底价成交的概念，而4423则一直拍到了3850元。所不同者，同样在于品相、锈色。再如2006春季拍卖会中的“翦淞阁精选文房名品 ”专场，这本是一场不以古物质地而以古物用途作为主题的拍卖会，会上有两件拍品值得品味：编号1551的竹圆雕甪端文镇和编号1552的竹圆雕虬松杯，它们都是明代晚期的文房用具，竹雕，材质普通，只是文房的小玩意儿。二者虽然用途有异，但年份、质地相同，所不同的是，1551号成交价为14.3万元，1552号却只拍到了3.3万元。有意思的是，二者均是流传有绪之物，其中1552的竹圆雕虬松杯还是著名收藏家叶义先生的旧藏。若说这其中有什么奥秘，其实也就是“品相”而已：但当你看到1551号，即使你不懂珍玩，也会被它的古拙和精细所打动，在这两点上，竹圆雕虬松杯是比不过的。
普品中的版别品 所谓版别，一般只存在于铸造器和印刷品中，就钱币而言，版别的产生是由于铸造炉次不同甚至是一些铸造缺陷所产生的。其实版别品的增值，也是收藏者追求稀罕物儿的一个表现。值得注意的是，有很多钱币看似常见的普品，实际却因为中间存在细小的差异而成为版别品，一般只有很专业的收藏者才能窥查出这些区别。所以，普品中的版别品在小圈子里容易抬出高价。还是在2005秋季拍卖会的“陈达农收藏历代古钱币银锭”专场上，编号为4438的清代康熙重宝背宝泉双龙开炉大钱和4439的清代康熙重宝背宝泉龙凤开炉大钱即属于大版别品。二者一为康熙背双龙，一为康熙背龙凤，字体、尺寸相同，铸造时期类似。但由于康熙背龙凤大钱存世较多，而背双龙大钱相对要少很多，所以在价格上也就显示出了差异：康熙背双龙估计2000元，成交价9680元；背龙凤估价仅800元，实际成交价也只有区区的3080元。
抛开名头看实质 事实上，普品市场就像一块被人忽略，有待挖掘的宝地。它不是一眼就能认出，而是需要一定的审慎和勘察。这一道理反应最为强烈的领域还不是钱币，而是热火朝天的书画。在书画市场上，名头无疑是第一位的，大多数著名画家的作品都会根据其历年作品在市场中的表现而按平尺折算出价格，这一点恰似房地产行业。但是，房屋注定是使用性第一，而书画作品注定是欣赏性第一，因此，用纯理性的数字去评判一幅作品的价值是相当残酷的。实际上，从艺术价值来说，有很多二三线的画家还未被发掘透彻，而一些大画家的平平之作或者是艺术成就未成熟时期的作品，其价值反而是透支的。近年来，对于这种现象已经有不少业内人士产生了抱怨和不解。毕竟，中国收藏界的理念目前还和欧洲市场有很大不同，欧洲人看中画作实质而轻名号。原因是他们认为作者的名字不过是这几个字，很容易仿制出来，但是画作风格和艺术品质的仿冒成本却高得多。看着某些大家的书画作品成堆成堆地在历年历次大小拍卖会上出现，我们也要提醒自己，古玩收藏这个市场从来就不是买方市场，永远都不能按需供应。所以说，在尊重真实的市场现象的同时，我们也应该不失时机地把握住美好的机会，去做普品画作的伯乐。从大方向上来谈普品，可以将其看作是还没有受到人们关注的收藏门类，在这方面，今年年初北京华辰打出的摄影作品可谓一鸣惊人，而且目前看来，也并非昙花一现，之后即有一些大拍卖公司跟进，同时也取得了令人满意的成绩。其实摄影作品的出彩完全属于意料之中，因为这个门类在拍卖行业非常成熟的欧美市场中都是一个不可或缺的部分，就像国内火爆的选秀节目一样，其创意的产生并非一帮策划者关在工作室中冥思苦想的结果，而是国外早已成熟的节目类型。也许在目前较为浮躁的中国市场，想创意不如“偷”创意，但它至少能够激发我们关注还埋没在广阔收藏品中不时闪着星光的宝藏。
但见沧海一粟，却不知也能兴风作浪13810396901http://www.chcoin.com/bbs/list.asp?boardid=287&page=1我的花钱专营店
