湖州
钱币学会沈棣华关于越南景兴钱的探讨,感觉耐看.征得其同意发在此
供喜欢邻国钱币的同好一笑
越南景兴钱币是后黎朝显宗黎维祧所铸行，显宗在位46年（1740---1786）。景兴钱铸行时间长、数量大，品类繁、版式多，流通广，是越南仍至东南亚一带最具特色的古钱币之一。
钱币界在研究邻国钱币时, 常把铸量大、品类繁、版别多的古钱币称为“景兴现象”， 还把景兴钱形制与钱文书法特色用“景兴手” 专称来辨识一些待考品的归属，可见景兴钱在越南和东南亚钱币史上地位非同一般。十多年来笔者收集了近百枚景兴平钱和拓图，又蒙陈达农先生厚爱将其数百枚越南古钱借我拓图，使我有机会对景兴通宝平钱的版式作些研究，以供大家探讨。
一、
笔者对52枚景兴通宝平钱的形制、重量等进行分析
测重：3——3.4克的有32枚, 占61.5%”;3.5克的有18枚, 占34.6%;3.6克以上的有2枚, 占3.9%.
钱的直径：2.3厘米的有6枚, 占11.5%;2.4厘米的有45枚, 占86.5%;2.5厘米的有一枚, 占2%.
钱的穿孔大小均在0.5厘米左右.
从以上数据可以看出, 景兴通宝平钱类似于我国唐代早期的开元通宝, 形制比较规整, 铸工比较精湛.
二、景兴通宝平钱的书法分析
由于景兴通宝平钱在形制方面未见大的差别，所以在区分版别时，主要以钱文的书体不同为依据。笔者通过对102枚实物和图拓进行了比较分析，景兴通宝平钱的书法以书体全、变化多为主要特点：
篆书钱文有13枚，占13%；隶书钱文12枚，占12%；真书钱文60枚，占60%；行书钱文5枚，占5%；其它书体10枚，占10%。
景兴钱是汉字书法篆、隶、真、行、草集于一身的古钱币，而且每种书体在钱文中的变化很大，形成了繁多的版别。景兴钱文中的书法艺术风格既有规整端庄的，又有劲健秀丽的，还有丰腴大气的，是多种风格争妍斗艳。
1、篆书以古朴典雅风格为主流，笔画纤细匀称、笔势瘦劲俊逸，结字紧凑、体态娟美；有秀健典雅的铁线体（图1、6、7），也有浑厚圆润的玉箸体（图4、5、8）。
2、隶书钱文以端庄丰腴风格为主流，扁方横势、上下紧密、左右舒展；有规矩的汉隶（图11、12、13），也有带楷意的八分书（图17、19）。其中“景” 字更见气度，横画波磔外拓，蚕头雁尾富有动感（图11、12、13、15）；钱面四字组合得体，有雍容大气神韵。
3、真、行书钱文变化最多，有章法规整的（图21、22），有楷兼隶意的（图24、25），亦有楷行相间的（图34、35），以及宋体等；同时真、行书体风格多样，有纤细秀美的（图21、26），有端正严谨的（图22、24、27），有刚健挺劲的（图26、28），有雄浑粗放的（图35），还有富含个性的（图30、34），亦见少数文字呆板、笔画软弱无力的。
4、还有各种书体混合于一体的，如篆、隶书体组合为一的（图9），其它书体中见有称为“行草” 的宝字（图25）。
笔者察觉众多钱文并非出于一、二人之手，应是书法家群体的杰作，隶书钱文显得特有韵味、技法娴熟、笔势自然，为“景兴手” 的基本书体。
三、景兴钱文中出现的怪异笔画，有可能为当时在越南流行的一种汉字书法风格。
在景兴真书钱文中出现一种称为“勾脚宝” 的版式（图26、30），“宝” 字末笔向左回勾露锋，书写者还锐意发挥，长脚大勾到了怪异程度；还有“景” 字中间长横画右挑露锋（图27、28、29、30）；“兴” 字长横画右挑露锋（图31），有的挑起很高已影响了字的整体结构（图32、33）。
钱文中出现怪异笔画，在我国北宋时期的元祐、元丰、圣宋等古钱中早有先例，亚洲钱币学会“东南亚钱币研究组” 在研究文章中指出：“这两种意趣之作，显然是当时一种书风，景兴钱就是这种书风的印记”。 我认同这一看法，鉴于“景兴手” 书法艺术精到，怪异的笔画不象是败笔，正如我国开元钱的“元”字左右挑，崇宁钱“通” 字的“长尾”， 圣宋钱“宝” 字“勾脚”， 以及日本铸元丰钱的“虎尾通”， 还有清咸丰宝苏大钱的“勾咸” 一样，是当时的一种汉字书法风格。
综合上面所述，景兴钱文的书法艺术相当丰富多彩，既仿效和承袭了我国钱币文化和书法艺术传统，又开创了自己的独特风格，为世界钱币史（特别是东南亚钱币史）增添了一朵奇葩。
