花钱鉴赏，辨伪，和价格谈
(除非另外注明，文中所用图中的花钱均为笔者藏品。)
花钱，以其形制类古钱，性质非流通币而得名。历来花钱是作为古钱币的一个分支。
但从八九十年代开始，随着花钱收藏的普及，人们对花钱开始重新认识。花钱以其
较高的艺术价值，丰富吉祥的内涵，以及和古钱千丝万缕的关系，成为中国古代民
俗文物中的一个独特的版块。花钱中的字文图案千姿百态，各具姿容，称它为古代
“铜版画”并不过分。花钱中丰富的内容，是各代民俗民风的缩影；吉祥的内涵，
代表着古人对美好生活的向往和祝福。花钱和古钱的联系，不但体现在它们形制的
相似，而且体现在它们来源，工艺等方面的紧密联系。正因为花钱有多种亮点，花
钱收藏队伍中不但包括了古钱收藏者，而且也包括了古文化爱好者，艺术品爱好者
等等。
1。怎样辨识花钱中的上等品？
花钱收藏者都知道越是精品越能升值，但初入门者往往对怎样辨别花钱中的上等品
不知所措。愚以为，不管是那一类的花钱，要达到值得收藏的上等精品级别，必须
满足“大”，“精”，“新”，“美”四字。所谓“大”，不是单指尺寸上的大，
而是泛指形制上的能提高美感的与众不同。同品类中的特大样(大相对于同品类)，
精铸版，能增加美感的厚重，异形等等都包含在这里所说的“大”。
上图是宋/金玄武钱，径8厘米，人物钱上品。
以上是清吉语钱两枚，左边手雕的径57毫米，厚3.5毫米，是该类的雕母；右边的径
56毫米，厚2.6毫米，是同类(非同版)的子钱。
“精”即是工艺的精美。花钱不同于古钱，就算一枚花钱再少再有意思，若它工艺
不精就不能算上等品。
径61，乾隆开炉母钱。
厚9，清宫钱代表作。
所谓“新”，不是指“新旧”的“新”，而是指“标新立异”的“新”。这个字最
难把握。 “新”是指一个花钱所具有的“群类独特性”，而不是“个体独特性”。
这里我们需要理解“个体独特性”和“群类独特性”的区别。
假设一枚钱X在Y方面有某项独特性Z。那么，独特性Z是“群类独特性”如果以下两
项都满足：1。钱X在Y方面能够代表所有具有Y方面的花钱群体；2。X能够作以上代
表的主要原因之一是X具有Z的特徵。如果1和2之中至少有一项不满足，那么Z只是
“个体独特性”。
举一个例子，假设有一枚很普通的八卦钱(一面生肖一面八卦)，格式和制作均普通。
但它八卦中有个字的写法和其它所有八卦钱都不一样，它这个独特性是什么独特性
呢？如果它的字并不好看，也不精，那在构图方面它就不能作为整个八卦花钱家族
的代表。所以，它的以上独特性只是“个体独特性”，而不是“群类独特性”。从
这点可以看出，古钱中经常使用的“孤品”概念在花钱中是不适用的。另一方面古
钱中也很难找出同“群类独特性”相对应的概念。如果一枚花钱有“群类独特性”，
它即满足“新”字：在这基础上，如果它代表的群类越广泛，这枚花钱在“新”字
上等级也越高。
上图第一品为辽花钱上品，狩猎题材，厚重，无锡赵阳藏品；第二品手雕天子门生
是清手雕钱上品，高8厘米，大连刘源藏品；第三品是马钱上品，明，径53毫米，
个之大是清前马钱之最。
“美”，即是指字文图案的美观以及包浆品相的赏心悦目。
上图第一品为宋元镂空大狮，径65毫米，镂空上品；第二品是宋人物钱上品，头版，
径59毫米。
2。花钱的辨伪
只要有利可图，伪品无处不在。花钱中也是这样。花钱作伪主要有两种：A。真钱翻
砂。B。制模翻砂。(其它改刻，腐蚀等作伪由于篇幅关系就不谈了。) 制模翻砂因
制模成本等问题，相对不常见。辨伪主要靠的是经验和感觉，不是书上的条条框框。
但理性的认识可以培养和加深感觉。以下我谈谈怎样从线条特征辨别由真钱翻砂的
伪品。
(上图中左边双成的图片由西安张宏提供)
上图左边的一个是伪品双成选仙钱，右边的是真的宋代散仙钱。这个双成锈做的不
错，但在工艺上是有破绽的。以此为例我们来看看翻模伪品的线条特征。
A。新翻线条的边缘特征。伪品用真钱翻模。由于翻砂砂眼的问题，在一些翻的小线
条上会在线条的边缘带有砂眼无法磨去，这样坑坑洼洼，反映在视觉上会有线条软
弱无力的感觉。请看为伪双成最右边的下面衣袖线。
B。新翻线条的顶部特征。许多早期真品线条边缘多园润(取线条横截面，是类椭园
的，不是方的长方的)，而不是象某些清代花钱线条带棱角的。而现翻的东西线条有
些多带棱角。这是因为现翻或取材于真的生坑或取材于真的熟坑。假设取材真的生
坑品翻模。而真的生坑品由于线条顶面上锈不匀凹凸不平，这样再翻出来的线条顶
面一定也是砂眼坑坑洼洼的。如不磨掉砂眼线条太难看。但如果把这些坑□打磨掉，
线条的顶部就变平，真品中园润的线条就变成伪品中棱边相对分明的线条。而且，
若伪品被做成生坑。这些磨平的线条就很刺眼怪异了。请参看伪品双成的线条特证。假设取真的传世品翻模。传世品磨损重，线条多被磨的在同一平面。这样翻出来的东西肯定在平的面上有砂眼。但真的东西不可能在磨平的平面上再有砂眼。新东西若为了消灭这些砂眼的痕迹再在钱面打磨掉这些砂眼，那也就会出现线条带棱角的现象。
以上是翻伪品的共有特征。此外，生坑品翻的和传世品翻的还有其特殊的特征：
生坑品翻的线条往往呈现带有砂眼的粗细不均，不流畅。由于生坑真品线条上有锈，
这些锈翻出后就带了砂眼。生坑真品可能因为锈多锈少线条有粗细，但粗的地方是
锈，不是砂眼，但翻后伪品中粗的地方就呈现砂眼。因为翻铸伪品是带有砂眼的粗
细不均，所以看上去线条不流畅。再请看为伪双成最右边的下面衣袖线。比较一图
线条的不流畅和二图线条的流畅。
传世品翻的线条往往在边缘或侧面不园润，且带有砂眼。伪作的传世品可磨去砂眼，
但很难做出自然的园润。
3。版别和品相
花钱的铸造期长，同一类花钱可能铸了几十年甚至几百年，这就产生了版别的问题。
花钱鉴赏中极易混淆品相的好坏和版别的早晚/好坏。我们须时时提醒自己，品相好
的花钱并不一定版别早，版别好。另一方面，版别早，版别好的花钱也不一定品相
好。(另外，版别的早晚和版别的好坏也不完全是一码事。)
在版别方面我们可作以下大致的分类：
头版：某类花钱的第一版。
头版母：第一版中的母钱。
头铸：由雕母真接翻砂来的或是范铸的(注：头铸和头版完全是两个概念)。
精铸版：某类花钱中工艺特别精湛的版别。
这里注意头版是个鉴赏方面的概念，而不是考古方面的概念。我们不可能找出某一
类花钱在考古意义上的第一版(因为我们不可能有足够的历史资料)。我们所能找出
的头版只能是在欣赏角度上的头版：该类中神采最足，创意构思最好的版别。请看
下图两品俞仑马钱。第一个是头版和精铸版，第二个就不是。
4。花钱的价格等
随着国内花钱收藏队伍的不断扩大，花钱的价格在近十几年来一路攀升。象下图中
的清川炉四君子钱，八十年代末单枚就十来元，到九十年代中后是一百来元，而到
如今单枚品相好的要五百元，四枚一套的要两千以上。
从品种而言，国内花钱中最走红的是宫钱和秘戏钱，其次为人物钱，吉语钱，和钱
文钱。在欧美，花钱中最好卖的品类是镂空钱和钱文钱。除了镂空钱，花钱的价格
在欧美比不上当前中国国内的价格。比较国内外花钱价格，一个有意思的反差是镂
空钱。在国内，镂空钱历来不为泉家所重，价低廉，是属于花钱家族中的“垃圾”
品类。但在欧美，镂空钱以其较高的艺术价值和复杂的铸造工艺为藏家所重，价比
国内要高数倍到十数倍。
在八十年代，花钱参考书主要是陈鸿禧的<玩钱集>和丁福保<古钱大辞典>收录的一
些花钱，到九十年代，花钱专著和论文层出不穷，其中俞榴梁等编着的<中国花钱>和
卢振海主编的<中国历代压胜钱谱>成为花钱爱好者主要的参考书。特别是俞榴梁的
<中国花钱>一书，它在推广花钱收藏方面起了不可替代的作用。在欧美地区，主要
的花钱参考书是法国Bibliotheque Nationale de France东方钱币负责人Francois
Thierry所着Amulettes de Chine et du Vietnam (Paris 1987)和Edgar Mandel所
著Chinese Charms and Amulets. 目前，花钱研究正从两个大方向往深度发展：一个
是花钱图案文字及用途的考证；另一个是花钱版别的区分研究及铸造工艺的考证。
例如：大连的刘源正在作超越前人的清云贵炉花钱版别细分的研究工作。
随着花钱收藏的不断普及，各地都涌现了大量专门收藏花钱的玩家，其中不少人的
收藏足可和博物馆媲美。前辈藏家首推台湾大家陈鸿禧；现得令的藏家有北京的陆
昕，江苏的郭宜岭，上海的陈伟龙，无锡的赵阳，天津的孙爽，广州的李广杰，
大连的郭健和刘源，上海的耿开元，近年活跃的北京的刘春声，等等，
因篇幅不一一赘述了。另外，近年来网络的开通为花钱爱好者的交流提供了极大的便利，不少网站都有花钱论坛和花钱交易区。其中较有质量的包括：
复兴致远(http://bbs.folk-discovery.com)，
开元泉社(http://www.kaiyuanquanshe.com)，义和泉苑(http://www.yihequanyuan.com)
。
花钱收藏的队伍还在不断扩大，而供应却很有限(花钱的出土要比古钱少得多)，升
值是意料中事。您若有意收藏花钱，从保值升值方面笔者作以下推荐：
1。在顶级精品难觅的情况下，各品种中图案美观且品相好的中上品会有较大幅度升
值。
2。版别的价差会拉大。同类中版精铸的和版粗糙的差距会越来越远。
3。镂空精品或品相特好的镂空可能是黑马。
[完]
[此贴子已经被作者于2004-1-30 4:26:00编辑过]
